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1.导演：郑基成
3.剧情：《大捕房》不同于大多数电影的第一视角或第三视角，《肖申克的救赎》中，大部分是以瑞德的视角观察安迪，少部分辅以第三视角，补充安迪入狱前的审讯。 为什么在《肖申克的救赎》中会使用这样的有限视角？这与“救赎”的主题不无关系。“救赎”，乍看之下只是对犯人的拘捕、约束、劳动改造和释放，与监狱的功能相吻合。以瑞德视角看安迪，也正是从这个世界上任何的其他人的视角看安迪——他不过是一个不愿承认自己罪行的杀人犯罢了。试问当安迪沉着冷静（行为上不具有说谎的特征）地向审判官说明自己的清白时，有多少人相信了？当审判官拿出“如山的铁证”指控
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